La rebelión de los pájaros (Lluís Josep Comerón, 1982)

 

La rebelión de los pájaros: cuando Barcelona se quedó sin aves

Hay películas que, vistas desde el presente, adquieren un significado nuevo. En su momento pudieron parecer pequeñas, ingenuas o destinadas únicamente al público infantil, pero con el paso de los años revelan una intuición valiosa. Eso sucede con La rebelión de los pájaros —también conocida por su título catalán, La revolta dels ocells—, película dirigida en 1982 por Lluís Josep Comerón que hoy merece ser recuperada como una de las fábulas ecológicas más singulares del cine español de comienzos de los años ochenta. Antes de leer el artículo, te invito a que veas mi análisis en YouTube https://youtu.be/OGQ5rsSe2bs?si=z-gvpFmoDFEGNrqW y le des a "suscribe" para que el canal pueda seguir. Gracias.😉

La premisa es sencilla, casi de cuento: los pájaros han desaparecido. Ya no cantan, ya no sobrevuelan la ciudad, ya no forman parte del paisaje cotidiano. ¿La razón? La contaminación. El aire se ha vuelto irrespirable y las aves han decidido marcharse para no morir intoxicadas. A partir de esa ausencia, los niños toman conciencia de lo que está ocurriendo y se movilizan para conseguir que los pájaros regresen.

Vista hoy, la idea resulta muy poderosa. Antes de que la crisis climática y el discurso medioambiental ocuparan el centro de muchas conversaciones públicas, Comerón ya imaginaba una ciudad enferma, ruidosa, contaminada, incapaz de convivir con la naturaleza. Y lo hacía desde un punto de vista infantil, directo, popular y sorprendentemente moderno.

Una fábula ecológica adelantada a su tiempo

La película convierte esa desaparición en una llamada de atención. Los adultos aparecen muchas veces como personajes resignados, indiferentes o directamente responsables del deterioro ambiental. Los niños, en cambio, son quienes empujan a actuar. En ese sentido, La rebelión de los pájaros puede verse hoy como una obra casi premonitoria.

Hay, además, un detalle visual delicioso: los niños en bicicleta. Hoy cualquier pandilla infantil sobre ruedas nos remite enseguida a E.T., el extraterrestre, pero Comerón ya estaba moviendo a sus pequeños rebeldes por Barcelona antes de que el famoso extraterrestre aterrizara en las pantallas españolas. Salvando todas las distancias, La rebelión de los pájaros tiene algo de aventura urbana pre-E.T.: niños, bicicletas, complicidad de grupo y una misión imposible frente a la indiferencia adulta.

Comerón ante su propio reto

La prensa de la época permite comprender mejor qué pretendía Lluís Josep Comerón con esta película. En una entrevista publicada con motivo del estreno, el director explicaba que La rebelión de los pájaros había supuesto para él “un reto importante”. No la planteaba como un simple producto infantil, aunque contara con canciones, niños protagonistas, fantasía y elementos comerciales.

Comerón señalaba que, cuando el productor Pepón Coromina le propuso hacer una película de aventuras juveniles, vio la posibilidad de realizar algo más ambicioso: una historia que pudiera interesar tanto a los niños como a los adultos. Su idea era hacer una película familiar que no tratara al público infantil con condescendencia.

También insistía en la dificultad del rodaje. Filmar en espacios abiertos y reconocibles de Barcelona, con escenas de mucha gente y con presencia infantil —vean, por ejemplo, la manifestación infantil en la avenida de Maria Cristina— era mucho más complejo que trabajar en condiciones controladas. El propio Comerón recordaba la dificultad de rodar en lugares como Plaza Catalunya, con el movimiento constante de la ciudad.

Sobre el presupuesto, el director aclaraba que la película no era especialmente cara, aunque se había gastado más de lo previsto. Lo importante, decía, era que requería “más ingenio que dinero”. Esa frase define muy bien la naturaleza del proyecto: una película modesta, pero con voluntad de espectáculo; pequeña en medios, ambiciosa en intención.

Barcelona, Narcís Serra, Quini y el elefante del Zoo

Otro detalle muy revelador del contexto de la película es el papel de la propia ciudad. La rebelión de los pájaros necesitaba ocupar Barcelona, mover niños por sus calles, rodar en espacios reconocibles y convertir la contaminación urbana en materia de fábula cinematográfica.

Comerón destacó las facilidades dadas por el Ayuntamiento de Barcelona, entonces encabezado por Narcís Serra, para sacar adelante un rodaje que no siempre era sencillo. La película necesitaba espacios urbanos reales, escenas multitudinarias y momentos tan llamativos como el secuestro del elefante del Zoo de Barcelona.

El dato resulta aún más curioso porque el propio Narcís Serra sale en la película recibiendo a los niños, aunque algunas voces sostienen que pudo tratarse de un doble. Sea como fuere, la escena refuerza el carácter barcelonés e institucional del proyecto: una obra que captura una Barcelona muy concreta, la de comienzos de los ochenta, recién entrada en la etapa democrática municipal.

A esa galería de presencias se suma también Quini, el mítico delantero del Barça. Frente a la Barcelona administrativa o urbana, Quini aportaba la Barcelona popular, futbolera y sentimental. Su presencia funciona casi como un guiño de época: el ídolo deportivo entrando en una aventura ecológica para todos los públicos.

Así, La rebelión de los pájaros se convierte también en un pequeño álbum de la Barcelona de 1982: el Ayuntamiento, el Zoo, Plaça Catalunya, los niños, las bicicletas, los humos, las canciones, el Barça y sus mitos populares. Una ciudad preolímpica, familiar y reconocible que se deja filmar y participa de la fábula.

Lluís Josep Comerón, un director a reivindicar

Lluís Josep Comerón, cineasta catalán centenario y aún vivo, merece una mayor atención dentro de la historia del cine español. Trabajó como guionista y colaboró con nombres destacados de la industria. Su trayectoria incluye títulos como Escuadrilla de vuelo, La larga noche de julio, Una familia decente, Dos y dos, cinco, La rebelión de los pájaros y, más adelante, Puzzle, película de la que hablé con motivo del centenario del realizador.

En esta película aparece una de sus facetas más personales: la del narrador capaz de unir cine infantil, preocupación social y sensibilidad popular. La obra está hecha con recursos limitados, pero con una idea central muy clara. Y a veces eso basta para que una película sobreviva mejor que otras mucho más aparatosas.

El planteamiento revela una intención definida: hablar a los niños sin rebajar la importancia del tema. La contaminación, la codicia industrial, la pasividad adulta y la necesidad de compromiso aparecen suavizadas por el tono familiar, pero están en el corazón del relato.

Regaliz: la “marca blanca” dentro de la propia Belter

La rebelión de los pájaros se apoyaba en la presencia del popular grupo infantil Regaliz, formado por Jaime Benet, Eduardo Navarrete, Astrid Fenollar y Eva Mariol.

Regaliz nació casi como una “marca blanca” dentro de la propia Belter, la misma discográfica que había lanzado a Parchís. No era una copia externa, sino una apuesta paralela para multiplicar el filón de los grupos infantiles: discos, galas, televisión, cine y productos familiares en aquella España de comienzos de los ochenta. Belter veía margen para ampliar aquel fenómeno y cubrir espacios que Parchís, por sus compromisos y giras, no siempre podía atender. El nombre, además, jugaba con una sonoridad próxima y fácilmente recordable.

Fue creado en mayo de 1980 y el 1 de noviembre de ese año debutó en TVE, al día siguiente se presentó en público en el Palacio de Deportes de Montjuïc, en Barcelona. Las comparaciones con Parchís fueron inevitables, pero el grupo consiguió tener su propio lugar dentro de aquella fiebre infantil de comienzos de los ochenta.

Gran parte de su repertorio procedía del tándem Moncada-Lapardi-Rubio. En La rebelión de los pájaros se añadió Emilio Aragón, todavía sin la fama televisiva posterior, que compuso la pegadiza “Vaya mentira”, canción que los niños cantan en Plaça Catalunya. La escena se rodó durante una actuación del grupo en las fiestas de la Mercè de 1981.

Jorge Lérida cuenta en El fabuloso mundo de la canción infantil una anécdota extraordinaria de aquel rodaje: para evitar que las palomas aparecieran en el plano se lanzaron petardos y se repartió comida en los alrededores, con el fin de alejarlas. También recuerda que el elefante se orinó durante la escena, y que una de las volteretas de Astrid Fenollar acabó con su larga melena totalmente mojada. Son detalles mínimos, pero ayudan a imaginar el tono artesanal, popular y casi disparatado de aquella aventura cinematográfica.

Conviene detenerse también en la figura de Astrid Fenollar, una de las integrantes más recordadas del grupo. Hija de Salvador Fenollar, directivo de Belter, Astrid solía aparecer amablemente en medios hablando de aquellos años. Estudió pantomima, hizo publicidad y llegó a participar en Darkness, de Jaume Balagueró. Vivía en Menorca, donde cuidaba de personas con discapacidad. Falleció en 2025, a los 55 años, víctima de un cáncer. Su desaparición añade una capa de nostalgia y melancolía a la recuperación de estas películas. Todo un mundo desaparecido, como aquellos pájaros que en la ficción abandonaban la ciudad por culpa de la contaminación.

Regaliz también protagonizó en 1982 Buenas noches, señor Monstruo, de Antonio Mercero, y participó en Su majestad la risa y La magia de los Parchís. Del resto de componentes, Eva Mariol se formó como periodista y continuó vinculada al canto, la interpretación y la danza; Jaime Benet se marchó a México en 1984 y acabó trabajando en una empresa inmobiliaria familiar; Eduardo Navarrete se vinculó al mundo empresarial del transporte. El grupo se disolvió a finales de 1983, en un contexto marcado por los problemas económicos de Belter que llevaba sin pagarles varios meses.

Jorge Sanz, Assumpta Serna, Joan Pera, Jaume Sorribas y Alfred Lucchetti

Más allá de Regaliz, el reparto ofrece hoy varios nombres especialmente llamativos. Aparece Jorge Sanz, todavía niño, antes de convertirse en uno de los rostros más reconocibles del cine español de los años ochenta y noventa. También figura Assumpta Serna, actriz de importante trayectoria nacional e internacional.

Otro nombre muy interesante es Joan Pera, figura muy querida del teatro, la televisión y el doblaje catalán, en el papel de ecologista. También encontramos a Jaume Sorribas —popular por su participación como L’encarregat en el programa Filiprim, de Josep Maria Bachs—, aquí como profesor de ciencias naturales, y a Alfred Lucchetti como el padre de Álex.

A ellos se suman intérpretes como Montserrat Carulla, Rafael Anglada, Imma Colomer, Carlos Lucena o los entrañable Llàtzer Escarceller y Víctor Israel. Todo ello da a la película un reparto adulto de sólida presencia catalana y española alrededor del protagonismo infantil de Regaliz.

Estreno en Barcelona y recorrido en México

La prensa barcelonesa de la época permite situar mejor la película en su contexto. Diario de Barcelona anunciaba su estreno para el lunes 19 de julio de 1982, destacando que llegaba en versión catalana y castellana.

La película tuvo también recorrido internacional. En México aparece anunciada el 21 de julio de 1983 bajo el título ¿Qué vieron los niños?, junto a sus títulos La rebelión de los pájaros y La revolta dels ocells. Ese cambio de título resulta muy significativo: se buscaba vender la película desde la mirada infantil, desde la pregunta y desde el misterio de aquello que los adultos no quieren o no saben ver.

Una película incomprensiblemente difícil de ver

Hay otro aspecto que vuelve todavía más curiosa a La rebelión de los pájaros: la dificultad actual para verla. Para una película que fue estrenada en salas, emitida por televisión, presentada en festivales y reconocida en Giffoni, su presencia pública resulta hoy sorprendentemente escasa.

No circula con normalidad en plataformas legales, no parece haber tenido una edición doméstica accesible y apenas sobrevive en menciones dispersas, fichas técnicas, recortes de prensa y recuerdos de quienes la vieron en su momento.

En mi intento por localizarla, contacté con TV3, dado que la película fue emitida varias veces (ya hace años...) por la televisión catalana. La respuesta recibida fue clara: TV3 solo dispone de los derechos de emisión. Para cualquier uso comercial, cesión a terceros, utilización de imágenes o gestión más amplia, remiten directamente a la distribuidora, ya que ellos no poseen esos derechos y no pueden gestionarlos.

También consulté a la Filmoteca de Catalunya, cuya respuesta ayuda a entender mejor la situación material de la película. Según me indicaron, actualmente conservan los negativos de La revolta dels ocells y una copia estándar, pero esa copia tendría que ser revisada, ya que hace más de veinte años que entró en la Filmoteca. Además, no disponen de copia de consulta, lo que dificulta el acceso directo para investigadores, cinéfilos o divulgadores.

La Filmoteca añadía otro dato importante: los derechos actuales de la película corresponden a Video Mercury. Me facilitaron incluso el contacto del gestor de cesión de derechos, Mario Martínez, para consultar condiciones de cesión y saber si disponen de copias de distribución. El correo fue enviado hace ya cierto tiempo, pero por el momento no he recibido tristemente respuesta alguna.

El reconocimiento internacional: Giffoni y François Truffaut

Uno de los datos más sorprendentes de La rebelión de los pájaros es su paso por el Festival de Giffoni, certamen italiano especializado en cine para niños y jóvenes. Allí obtuvo el Grifone d’Oro en 1982 y fue elogiada por François Truffaut, presente en el festival.

El dato resulta muy valioso porque cambia la forma de mirar la película. Estamos ante un título modesto de cine familiar, pero también ante una obra que fue reconocida en un contexto internacional especializado en cine para niños.

El propio Comerón recordó años después que Truffaut se le acercó para felicitarlo por el oficio de la película y por el trabajo realizado a pesar de las dificultades. No es un detalle menor: que una modesta fábula ecológica española llamara la atención de Truffaut obliga a mirarla con otros ojos.

Además, el dato encaja con la sensibilidad del director francés, tan atento siempre a la infancia, a sus heridas, a su libertad y a su forma de mirar el mundo adulto. Resulta curioso que un cineasta tan exigente como Truffaut apreciara la película y que hoy, en cambio, sea tan complicado poder verla.

Una película modesta, pero necesaria

Sería exagerado presentar La rebelión de los pájaros como una obra maestra escondida. Su interés está en otro lugar. Es una película sencilla, probablemente ingenua en algunos momentos, marcada por el cine infantil y musical de su época. Pero también es una obra honesta, tierna y adelantada en su preocupación ecológica.

Además, tiene otro valor: muestra cómo el cine popular español y catalán también supo recoger preocupaciones sociales desde formatos aparentemente menores. Recuperar La rebelión de los pájaros sería devolver al presente una memoria olvidada del cine español de comienzos de los años ochenta.

Una fábula ecológica anterior a la urgencia climática actual. Una película infantil que, bajo su apariencia sencilla, nos recuerda una verdad incómoda: cuando los pájaros se van, conviene mirar qué hemos hecho nosotros. Ojalá pronto la podamos ver en una copia en condiciones. Y si no has visto mi análisis ahí va https://youtu.be/OGQ5rsSe2bs?si=z-gvpFmoDFEGNrqW ¡Sucríbete! 😉

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Bibliografía y fuentes consultadas

• Entrevista a Lluís Josep Comerón en La Vanguardia / La Contra, donde el director recuerda el rodaje en Plaça Catalunya con el elefante, el premio en Giffoni y la felicitación de François Truffaut.
• Xavier Bru de Sala, “La revolta dels ocells”, El Periódico, 11 de noviembre de 2019.
• VilaWeb, “Lluís-Josep Comerón, cent anys de cinema català”, 14 de agosto de 2025.
• Jorge Lérida, El fabuloso mundo de la canción infantil. Parchís, Torrebruno, Enrique y Ana, Regaliz, Nins y todos grupos. Diábolo Ediciones, 2017. 
• RTVE, “Cuando todos cantábamos las canciones de Parchís y Enrique y Ana
• Diario de Barcelona, anuncio del estreno de La rebelión de los pájaros, 19 de julio de 1982.
• Prensa mexicana, anuncio de estreno de ¿Qué vieron los niños?
• Respuesta de TV3 al autor sobre derechos de emisión de la película. Correspondencia personal.
• Respuesta de la Filmoteca de Catalunya al autor sobre conservación de negativos, copia estándar y ausencia de copia de consulta. Correspondencia personal.
• Comunicación de la Filmoteca de Catalunya indicando que los derechos actuales corresponden a Video Mercury. Correspondencia personal.